关于杨子荣是怎样“智取威虎山”的，在网上有很多类似的记录，所说的内容都差不多，以下来自大旗网的报道，基本上再现了当时的真实情景。当然，真实的威虎山条件还是相当艰苦的，再加上天寒地冻，土匪们过得也不容易。真实的“座山雕”张乐山先生过得日子，比电影里的三爷要朴素多了：只有简单的窝棚，也没有什么“威虎厅”。
1947年1月26日，农历正月初五，杨子荣一行6人接到命令后，立即出发，向海林北部的密林深处开拔。
他们在深山老林里一连转了好几天，才在一个叫蛤蟆塘的地方，找到一座工棚。工棚里住着十几个人，样子像是伐木工人。杨子荣先是用土匪手势和黑话试探，意思是自己遇了难，走投无路，想请人帮忙牵线，投奔个山头。开始没人搭理，后来，一个自称姓孟的工头搭了腔，答应领他们去一个地方。他先从屋里拿出一把锯、一把斧子、一把小铁锹和一个盛着半桶苞米面的小铁桶，交给杨子荣等人，然后，把他们带到了20里外的一个空木棚子，交待了几句后就走了。
杨子荣他们在工棚里一连等了两三天，也不见孟工头的影儿，仅有的一点儿苞米面也吃完了，心里不免有些着急，担心情况是不是有什么变化。正在着急的时候，孟工头回来了，这回他把杨子荣一个人领到了附近的一个屯子，并在屯长家里见了两个人。两人先是一番土匪黑话试探，见杨子荣对答如流，才亮出了真实身份。一位自称姓刘，是“座山雕”的副官，另一位被称为连长，两人表示同意引荐杨子荣等人上山，并说要下山办些酒肉，准备在山上过元宵节，等禀报“三爷”后，再来接他们上山入伙。
两天后，两人如约来到杨子荣他们住的工棚。杨子荣让战士把两个土匪给绑了，并假意解释说：现在不知道是否是自己人，只好先委屈一下，到了山上再说。两个土匪觉得到了山上自会见分晓，也没太在意，就领着杨子荣他们直奔“威虎山”。
“座山雕”确实真够狡猾的，一路上设了三道哨卡，当初要是派大部队清剿，不论惊动了哪一道哨卡，土匪都能逃得无影无踪。杨子荣他们每过一道哨卡，都由两个土匪上前搭话，然后，把岗哨也一块绑了，一同押上山。过了第三道哨卡不远，就到了“座山雕”的老巢——一座被当地人称做“马架房子”的木棚。
杨子荣命令三个战士在外面看好土匪，他带领另外两个战士冲进棚子，各自占据有利位置，枪口对准土匪。棚子里一共7个土匪，其中一个白头发、黑脸膛、长着一副鹰钩鼻子、留着一把山羊胡子的瘦小老头就是臭名远扬的“座山雕”。杨子荣命令战士把“座山雕”和其他几个土匪一起绑了。
这次剿匪可谓大获全胜，没费一枪一弹，端了土匪的老窝，活捉了阴险狡猾的“座山雕”和土匪13人。
杨子荣活捉“座山雕”的消息，很快传遍了整个海林镇，当地老百姓无不欢欣鼓舞，奔走相告。《东北日报》以《战斗模范杨子荣等活捉匪首座山雕》为题，进行了报道，称这次剿匪战斗“以少胜多创造范例”。团里也召开庆功大会，给杨子荣记功，给其他战士也分别记了功。
而真实的故事为什么和小说戏曲电影差距那么大呢？在这里要特别提到一个人，那就是小说《林海雪原》的作者曲波先生。如果研究杨子荣先生的历史会发现，在他的人生履历里也会出现一个曲波，是杨子荣所在团的副政委，是的，你没有看错，这其实就是同一个人。再看出版时间，1957年，整风运动愈吹愈烈。
再结合曲波老师的工作背景，是的，他以前是搞政工工作的。在那个文学艺术数理化工农兵都要围绕政治斗争打转的岁月，搞过政工工作的人往往比其他人更能够把握政治风向。于是，在那个知识分子备受打压的时代里，曲波老师的《林海雪原》不仅出版，还大获成功，上级领导更是纷纷点赞。究其成功的原因，就是艺术性的夸张塑造了一批特殊材料制造成的革命英雄。
当然，现在文革以来大部分的文学作品都不见了踪影，比如《艳阳天》、《创业史》、《红石口》、《金光大道》等，这些作品大多都是反映文革期间政治所需的内容，文学性和故事性都大打折扣。但曲波老师的《林海雪原》却流传下来，由此可见，好的文学作品并不会受到时代的局限。
好吧，扯远了，发个呆就回来。至于戏曲影视剧又和原著产生了区别，那就在于创作者的创作思路了，叶问都能一个打十个，更何况是万能的小分队203杨子荣呢？时代在变，总是要与时俱进嘛！
至于说到历史上的东北土匪，那还是挺可怕的。东北土匪把抢劫称为砸软窑和砸硬窑两种，砸软窑那就是欺负手无寸铁的平头老百姓，咋硬窑那就是吃大户。通常的小股土匪，硬件还停留在1.0时代软件用的还是XP，也就是只能下载个大刀长矛配个烧火棍盒子炮，欺负欺负老百姓有口吃的就够了。而跑分高的土匪那就手底下长短家伙有两把了，阔绰点儿的手里还有个土炮，那就敢对大户人家下手了。
土匪去砸窑，有点儿像娶亲，先要找“翻垛的”算算日子，所谓“翻垛的”其实就是土匪专用的风水先生：今天的日子有利匪首的生辰八字，这就出马，如果这天诸事不宜，那就关机睡觉等风水轮流转。（所以说，从古至今真正坚挺的职业是风水先生吖~）去砸窑的时候，往往会选在夜里，号令一发，弟兄们一起冲过去，有怕死的、怯场的，当场就“插”了他。（写到这里我不禁菊花一紧，这里的“插”是开枪打死，不过窃以为用这个插字真是格外显得暴力血腥各种现场感），而立功的，回来就会披红授奖。（土匪还是很实在的，授奖除了金钱鼓励，还有抢回来的姑娘先让他睡酒肉先让他喝热炕先让他躺，领导还是很注意提升员工的幸福感和工作积极性的，矮马~）
砸窑也不容易，软窑风险小收入少，硬窑收入大风险也大，往往还会付出惨重的牺牲。一旦窑响了（成功了），土匪们就会坐下来轻功，让被征服者家里的老人孩子给遛马，女人做饭，而且吃什么饭是土匪点，点啥你做啥。酒足饭饱以后，土匪们就开始玩女人。碰上窑里女人少的，难免要面对竞争，土匪们会把女人扒光，在她肚子上打牌，谁赢了女人就是谁的。如果女人实在太少，土匪们又怕坏了和气，只要是女的也就不多挑，老太太小女孩往往也都不会放过。
当然，遇到砸下的窑里女人实在太少，而土匪们又憋得实在无法容忍，也会出现以下非常无奈的事情：土匪们会因为争夺一个女人而打仗，（其实就是单挑打架）更甚者会用刀割下自己腿上的肉来威胁对方，而另一个土匪可能也不甘示弱，一刀割下自己的耳朵，于是割肉的那位就让步了。（《唐伯虎点秋香》那段比倒霉戏的各种既视感……）
除了砸窑，土匪们的另一项重要业务就是绑票。绑票主要针对的就是大户人家，因为绑票这种事情风险很高，而且付出的时间精力体力也很多，如果没有成正比的回报，土匪们一般不会去绑架穷人家的孩子，然后只为能够换到一两个窝窝头。绑票的风险很高，一旦不小心触到有权有势的人，就可能面对各种围剿，甚至有性命之忧。所以但凡敢做绑票生意的，一定是土匪中相当有势力的。
东北那旮旯咱也知道，天寒地冻的，土匪们居住的地方条件又比较艰苦，通常都是窝棚，到了冬天大雪封山根本待不下去。这个时候，土匪们会暂时解散，（东北的土匪大多都是几十号人，几百人几千人的队伍几乎没有，很方便化整为零。）自己找地方猫冬。土匪们猫冬往往会选择早已观察好的地方，有的会选择关系好的大车店，有的则会选择人家。
大车店里往往都会有土匪的姘头神马的，老相好，这样土匪的生理问题也就迎刃而解。而土匪选择猫冬的人家，多数都是以前没有接待过土匪的，土匪躲进去就比较保险。但住进了人家以后，土匪们就会享受这家的热炕享受这家的房子顺带享受这家的女人，如果有人胆敢反抗，土匪怀里有枪。如果趁着土匪不注意把土匪杀死了，那更可怕，来年开了春，绺子会专门“吃插月”，为手下的土匪报仇，砍下凶手的脑袋去给兄弟祭坟。
清末民初，土匪比较猖狂的地方主要是东北和湖南。东北的土匪前面讲过，风格是大开大合的，做什么都是明火执仗，但是内部团结也会因为抢一个女人而变得各种不河蟹。而湖南土匪在团结方面要比东北土匪强，组织性纪律性也要严谨，而在出手的稳准狠上，也是东北土匪没有办法相比的。湖南的土匪最集中的，就是湘西土匪，湘西的地理环境比东北还要好，山高林深，更不易追缴。
解放以后在湘西的剿匪工作非常艰巨，曾经在湘西做资料收集的时候，曾经听说过一个真实故事：在湘西，土匪的组成不是一伙一伙的，而是一个寨子或者是几个寨子。寨子里不论男女老少，都从事土匪工作，而且分工不同，有着严格的合作流程。这个流程之精密，恐怕不是两三句话能说清的，或许足以和现代化的工业合作模式相媲美。
其实东北土匪和湘西土匪都算是后起之秀，真正做土匪有历史积淀的，还要说是山东的响马。但是，我觉得，山东响马不能算是土匪，说是强盗更恰当。（虽说好像貌似都是负面词汇。）因为山东响马不是一般人能干的，不想东北土匪和湘西土匪，质量参差不齐，做山东响马必须是真正的强人。相比东北湘西，山东的地理形态比较开阔，不便于藏身，所以没有两下真本事是不能占山为王的。
不过，也正是因为这个特点，山东土匪的时代结束得最早。从清末民初，当地官方武装力量没事就会拿土匪练刀，从袁世凯开始，就一直在剿灭土匪。到民国时代，西北军将领韩复渠对山东土匪给予了沉重的打击，几乎将山东境内仅剩不多的大股土匪都剿灭干净。到抗战内战时期，山东境内几乎已经没有多少具备规模的土匪武装力量了。
最后，要补充一句，虽然不管是山东土匪、东北土匪还是湘西土匪，在抗战时期，他们都曾经为抗战做出过贡献。尤其是最早成为沦陷区的东北，东北土匪都或多或少地参与到抗战过程中。我们都知道著名的抗战名将赵尚志，当年赵尚志在东北，就被绿林人称作“总瓢把子”，像《林海雪原》中很多土匪的原型谢文东、“座山雕”张乐山都曾经参加抗战，并追随在赵尚志左右，对赵马首是瞻。
灿灿的介绍，你肯定没有见过这么奇葩的影介：
1.1947年冬，为了从土匪手中夺取控制东北九岭上万先遣军的分布图，东北民主联军203小分队队长少剑波（林更新饰）委派侦查员杨子荣（张涵予饰）卧底潜入最大的土匪山头“威虎山”。杨子荣凭借自己的机智应变获得了匪首座山雕（梁家辉饰）和座下八大金刚的赏识，被封为威虎山“老九”。座山雕天生多疑，多次派人试探杨子荣，杨子荣一面与土匪多方周旋，一面涉险为山下战友传出情报。一波未平一波又起，被203小分队生擒的土匪联络副官栾平（杜奕衡饰）趁乱逃脱，知道杨子荣卧底详情的他竟出现在威虎寨中与杨子荣当面对质，杨子荣腹背受敌陷入全面危机。
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2.该片将传统剿匪老样板翻新，变成龙门客栈式的斗智斗力快意恩仇，极具徐克个人风格。无论雪地滑行、农村枪战、威虎山大战，以至老虎恶斗与结局飞机上打斗的特效场面，都驾驭得游刃有馀，充分显示导演功力。徐克以大刀阔斧的类型片手法，重塑了此经典剧目，不仅让新观众了解到了样板戏的大概，亦把大反派座山雕的城堡建构为荒诞异域，暗藏了出卖和背叛、试探和诱惑、欲望和权力，从中渗满了庄谐并重的港式趣味 。
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