观赏第31届中国戏剧梅花奖得主郑全在古装戏越剧《唐琬》中塑造的唐琬艺术形象，不禁拍案叫好。
《唐琬》以南宋著名诗人陆游与妻子唐琬那段流传千年的“钗头凤”故事为背景，以唐琬的细腻心理变化为主线，讲述了陆游与唐琬之间的爱情悲剧。该剧由戏曲文学家王仁杰编剧、导演徐春兰执导、福建芳华越剧团演出。在其他关于陆游与唐琬的爱情悲剧题材的戏曲作品中，似乎都理所当然地将陆游作为第一主角。王仁杰则不然，他以《唐琬》为剧名，显然就是要另辟蹊径，将笔力聚焦于为唐琬画像、立传，在舞台上浓墨重彩地写出陆游留下的千古绝唱《钗头凤》中奇女子唐琬的精神境界和人性深度。导演徐春兰心有灵犀，对个中真谛一触即通。独具思想发现与审美慧眼的一剧之本，和总体驾驭精神轨迹与人物塑造上息息相通的导演艺术这两条，为郑全在越剧舞台上精雕细琢塑造好“这一个”唐琬形象，奠定了坚实基础，铺平了成功道路。
但这绝不是说剧作的优秀和导演的高明，就完全决定了戏曲演员塑造人物艺术形象的成功；而是说，郑全饰唐琬令人耳目一新，离不开剧作的文学基础和导演的总体把握。更值得一提的是，郑全塑造“这一个”唐琬背后是越剧艺术传承的努力。熟知郑全艺术生涯的人都晓她立志继承张(云霞)派，而张云霞从小学京剧余(叔岩)须生戏，开始即注重刻画角色的性格，后转行越剧，师从袁(雪芬)派，戏路开阔，擅长从深切的生活感受出发去体验角色性格，表演精准细腻，尤其是常常能在同类型角色和相仿的戏剧情境中，以独特的思想发现和美学发现，做到同中见异地塑造人物个性。其唱腔用真假嗓结合发音，既从袁派脱胎而出，又兼蓄傅(全香)派所长，广汲京昆剧种滋养，兼容整合，声情并茂，清丽委婉，成为越剧史上难能可贵的张派。只可惜，恐怕正因越剧张派表演、唱腔均难度较大，故后继乏人。而郑全之可贵，正在她酷爱张派艺术，勇于知难而上，坚持守正创新，在传承弘扬越剧艺术上做出了自己的努力。
明乎此，再来鉴赏郑全在《唐琬》中精心塑造的“这一个”唐琬形象，就更能体味真切、知晓个中美妙了。
且看，在序曲“东风白絮悲唐琬，岂独伤心是放翁”的合唱声中，唐琬亮相，于山阴鉴湖之畔的渡口与陆游惜别，此时的她，还“不信天无怜悯意，不信薄幸是诗人”。但“今日里一声棒喝遭遗弃”却成了严酷的现实。她只能坚韧乐观地把这“不幸中权为大幸脱藩篱”，坦言“何惧这参商两地暂分离”，并期盼“有情他日重相聚”，发誓“等你无尽期！”这是一位何等纯情、何等隐忍、何等坚强、何等忠贞的女性啊！面对陆游一方面仰天长叹“从今后谁共读书说痛史，漫将梅树写新章？小楼谁共听春雨？分茶谁共在晴窗？谁把菊花为菊枕，吩咐诗人入梦乡？”另一方面又俯首认命“怨我难违慈母命，则做了千秋薄幸负心郎！”郑全通过她的精心设计、细腻演唱，把唐琬此时此境的心理变化、情感轨迹，表现得丝丝入扣、淋漓尽致。
第二章描写离别两年后，唐琬寄人篱下，在赵家花厅“把琴台当作了望夫台”，通过《菊枕》尽情抒发对陆游的思念深情：“这枕囊唤回十载温馨梦，也教我伤透了心断尽了肠。”郑全唱至此，声泪俱下，动人心扉。但传来陆游另娶王家小姐的讯息时，唐琬心碎梦灭：“十年情百世恩尽付东流，爱与恨悲与欢一笔都勾。”这是抗争、愤怒、批判，是一位反封建包办婚姻女性的呐喊。“道一声多保重慨然分手，且拭了眼底泪收拾从头。”这是真情、宽容、坚强，是这位反封建女性斗士的勇敢抉择。应当说，王仁杰写得好，郑成唱得好，把剧中唐琬的复杂情感和心态层次分明地揭示了出来。
第三章令浓郁的悲剧氛围骤添了讽刺喜剧的意味，这便是重阳节赵家洞房撒帐人角色的出现这神来一笔。为了抗争，也为了自尊，唐琬毅然决然地“央媒自嫁”，与同郡士人赵士程结婚。撒帐人一句妙言“红丝一带捆鸳鸯，两个新人上墓场”，石破天惊，遭众人非议后，撒帐人戏曰：我可是有执照、有高级职称的！现代人说婚姻是爱情的坟墓，不是有“小蜜二奶伴身旁，家花不如野花香”吗？也许有人会诘问，这完全是当代语言呀，哪里是南宋人的话？是的，这正是中华戏曲常有的一种打通历史与现实的有喜剧意味的“穿越”审美，是戏曲“趣味”和“情趣”的所在和优势之一。正是靠这段戏谑色彩的戏垫底，才使得郑全饰演的唐琬下面这段话字字铿锵，犹如匕首投枪：“务观呀务观，你是自许上马击强胡，下马草军书，报国情怀，溢于笔端，却呵护不了你结发的妻，忍叫她寄人篱下，红叶飘单……”郑全的念白，抑扬顿挫，余音绕梁。
第四章写8年后唐琬与陆游的沈园重逢，这自然是全剧的高潮，也是千古名篇《钗头凤》的诞生。郑全的演唱，令“这一个”唐琬的形象得以完成。“乍以为引刃已断旧情丝，孰能料东君无主运乖戾，偏叫沈园又破题！揪心一曲钗头凤，惊觉了原来你痴我亦痴。”郑全把唐琬独特的人生况味唱出了哲理意味。是的，一个“痴”字，耐人深思，它照应着那千古绝唱中的“错”与“莫”——“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫。”
（作者系中国文艺评论家协会首届主席、中央文史研究馆馆员）
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