我先说一下自己的立场，自己以前也是单吹一家公司的，心中有京阿尼，怎么都想都是吹京阿尼。UFOTABLE，过去我和很多人的评价都是一样的，“特效好”，但随着自己对动画的认识的增加，这种看法发生了很大的改变。
去年我发表过一篇文章，说的是《鬼灭之刃》作为动画作品的成功，和它确实存在的优势，例如作画方面，还有UFOTABLE也就是俗称的飞碟社在新进的技术上的引用。
例如远景复杂的动作用3DCG，到了近景，追求画面细节的时候，就用了手绘，而且CG的画面也很自然，违和感小，这样，不仅保持了画面的自然，远景确保了足够流畅的动作，也没有过多增加手绘的压力，而近景的时候，又确保了传统动画的手绘细节，我认为一家有担当的公司，应该引入更多的新技术来做尝试，Production .I.G.可以做到行业领先，而UFOTABLE也紧随其后；
但就这样一篇文章， 2020年了，依然能看到有人干脆硬朗地回了一句，“尬吹UFO没什么意思，除了光污染特效，没别的了，作画离开骨头社差多了，”，然后我翻了那个ID的评论，原来是去到哪都要黑一把UFOTABLE，打心底是不认同UFOTABLE的，而他从他的口吻中感觉，打斗作画，似乎也就骨头社一家能行。
放在4年前，刚做动漫自媒体的时候，可能我也就这样了，而如今仔细想想，非黑即白也是现在很多人判断问题是非很容易陷入的一个境地，但问题是，答案并不是非黑即白的，有2种可能性,1是你还不够理解，2是，你获得的答案太过武断，太过武断的答案，实际上，对你去认识一件事物，也没有好处。
一直以来，很多人都有一个错误的认识，动画里的“特效”就是CG特效。事实上，动画的后期确实要靠AE来加特效，但，也不仅仅是AE，动画的特效，其实主要还是手绘的，或者不如说，动画的特色，就是手绘特效。
动画和实拍影像不一样，实拍影像，根据不同的快门速度，可以实现不同的动态模糊的效果，在动态模糊的效果下，让运动的物体看起来更加自然，而不至于是在看一帧帧的照片那样，每一帧都是清楚的；
3D游戏也需要加入动态模糊，不然一旦帧数不稳定，就会非常明显有顿挫感；
然而动画不一样，2D手绘动画是不需要增加“动态模糊”的，因为手绘动画的动态模糊效果，就是靠画出来的……仔细观察动画中，会用线条画出一些运动的轨迹，例如挥舞的手臂下的实线……就是要让观众知道运动的方向……
这就是特效作画的一部分。
这些打出来的光效，都是手绘的，只是闪耀的部分，可能经过了电脑的加工。
而到了那些设定更加奇幻的作品里，例如拿着刀可以挥出刀光的英雄，那些刀光剑影，一样的手绘的。
而在UFOTABLE担任的《Fate/Stay Night HF》公开的原画中可以明显地看到，角色在飞出标枪的一瞬间飞出的烟尘细节，都是手绘的……只是让这些手绘的细节显得更加层次分明，飞舞得更加闪耀的部分，靠的是电脑的特效，电脑的特效只是让它们更上一层楼，但真正在发挥效果的，其实最基础的，还是靠的原画本身的魅力。
UFOTABLE担任特效作画的画师中，最有名的可能是阿部望，除了UFOTABLE系列作品外，以前担当过非常多知名作品的作画，例如《某科学超电磁炮S》的OP画面,《刀剑神域》的OP画面等等重要的场面，有些魄力十足的画面，就是他这样厉害的画师才能展现，能以这样一位画师经常合作的UFOTABLE，怎么能评价为“只有光污染”呢？
在《鬼灭之刃》19话的那段火焰剑舞的作画，也正是阿部望的助阵造就了作品的辉煌，它确实不是骨头社那种强调画面张力的运动作画，但这样一段魄力十足，跃动感十足的作画，难道感受不到背后制作者的坚实用心吗？我是打心底佩服做出如此画面的UFOTABLE，才会写文夸耀《鬼灭之刃》。我夸奖的也只是制作层面的用心，并没有将这部作品封神。
最后还是回到偏见和认识的问题。
得出飞碟社作画不行的结论，还是源自自己的潜识，而潜识也是造就各种偏见的原因，作画并不是只有你看到的那部分，很多画师一辈子就在幕后画着那些烟尘啊，烟雾啊，爆炸的效果，例如大名鼎鼎的桥本敬史……你能说那些大师的钻研，没有为日本动画的成功而做贡献吗？非得是一拳打的土石方砖飞起，才有所谓的“张力”吗？这也是潜识的表现。
所以，为什么叫人多读书，多学习，我觉得是有道理的，只有懂得多了，才不会对认识事物产生不必要的偏见。
我的频道不是想交给大家更多的动画知识，而是想教会大家看待问题的，认识问题的一种思维方式，当你自己意识到自己对动画的认识还不全面的时候，你才会知道，我夸奖《鬼灭之刃》是因为它值得被我夸，而并不是非黑即白的，吹爆一个，借一个热点。
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