保罗·塞尚
（1839.1.19 —1906.10.22）
法国著名画家，后期印象派主将
从19世纪末便被西方现代画家称为
现代艺术之父
造型之父
现代绘画之父
他对物体体积感的追求和表现
为“立体派”开启了思路
塞尚重视色彩视觉的真实性，“ 色彩丰富到一定程度形也就成了 ”。其“客观地”观察自然色彩的独特性大大区别于以往 “理智地” 或“主观地”观察自然色彩的画家。
印象主义革新家族团体里，他进行的是个人艺术革命，如果说雷诺阿、德加或者莫奈这些印象派画家是将运动着的事物的暂时瞬间印象固定在油画布上的话，塞尚则是探索以一种永恒的不变的形式去表现自然，如果说印象派画家作品将轮廓线变得模糊的话，塞尚则是重新恢复或者说是重新建立起轮廓线。
无可置疑，保罗·塞尚是印象派到立体主义派之间的重要画家。
他的作品大多是自己艺术思想的体现：表现结实几何体感，忽略物体质感和造型准确性，强调厚重沉稳的体积感以及物体之间的整体关系，有时为寻求各种关系的和谐而放弃个体独立和真实性。
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他于1月19日出生于法国埃克斯，是皮埃蒙特小工匠、小商人的子孙。他先是在小学和圣约瑟夫学校就读，由于父亲交了好运，从帽店老板变成银行经理，后来被送入中学学习。
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保罗带着坚实的基础知识、完整的宗教信仰及对同学 爱弥尔·左拉 的真挚友谊从中学毕业，通过了文科毕业会考，并按照父亲的意愿，进入了大学法学院，不过，他并不因此而放松在埃克斯素描学校的课程。
从1856年起，强烈的兴趣爱好把他带向了这所学校，他虽然勤奋刻苦，多愁善感，但天赋不高，他身材矮胖，长着宽大的额头和鹰钩鼻的面孔也不讨人喜欢，但他目光炯炯，动作敏捷，喜欢游泳打猎，在原野上远游，他还醉心于音乐，在学生乐队中，他吹铜管，左拉吹长笛。
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少
年
塞
尚
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1860 Landscape with Mill
1860 The Kiss of the Muse
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学
画
之
始
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父亲发现儿子实在没从商才能，加上妻子和长女玛丽的敦促他终于带着低声抱怨让步了。保罗·塞尚来到巴黎在弗昂蒂纳街租了一间带家具的房间，在瑞士画院习画，与基约曼和毕沙罗交往，并继续和左拉保持着友谊。他靠着父亲每月寄给他的125法郎艰难地维持着生活，丝毫不能适应首都的嘈杂。初期作品也远不能使自己感到满意，他始终未能考入巴黎高等美术学校，原因是：“虽具色彩画家的气质，却不幸滥用颜色”。
他垂头丧气地回到埃克斯，大为高兴的父亲在自己的银行中给他安排了一个职务，但保罗并未因此从事金融而牺牲画笔，仍热情地画着。他在四大块壁板上作了滑稽的模仿画四季（The Four Seasons）来装饰热德布芳的厅室，并且在画上无礼地签上“安格尔”之名以作消遣，他画自画像，也为父亲作像。
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11月，他再次回到巴黎，虽然经常与印象派画家来往，他却不欣赏他们。他接近的是莫奈、雷诺阿，他欣赏的却是德拉克洛瓦和库尔贝的作品，他此时的画颇为浪漫，且把它们称为“杂烩”。
别人不喜欢他的绘画，且连他自己也不喜欢，事实上，他没有任何开心之事，不管到哪儿，都不觉得赏心悦目。他断绝了刚刚结下的友谊，离开曾经吸引了他的著名画家，不断地变换住地，由于厌烦，他离开巴黎，又由于好奇而重返该地，他退隐到埃克斯，但很快又离开那里，他是否遭到1866年官方沙龙的拒绝，不得而知。
1863 路易·奥古斯特的画像 – portrait de louis auguste
1864 The Vault
1864 Woman with Parrot
1866 Portrait of Uncle Dominique as a Monk
僧侣肖像是塞尚初期的典型作品，带有十足的学生味道，画中描绘了一个身穿天主教僧团服装的人物。在1865-1871年间塞尚就这个人物画了不下五幅不同的肖像，此人以“多米尼克大叔”之称而被载入美术史。
靠色彩对比力来突出和腾驾于背景之上，塞尚的画像是由一个一个整齐的形状所构成，这表明他充分掌握了绘画材料的性能，但这不是人物的刻画，模特并不使塞尚发生兴趣，他所感兴趣的仅仅是物质的再现。
1866 The Artist's Father Reading his Newspaper
1867 Portrait of Marie Cezanne, the Artist's Sister
1867 Rocks
1867 Rue des Saules. Montmartre
塞尚说过要“ 使印象主义成为象博物馆的艺术一样巩固的东西 ”。
被文艺复兴所激发出的这句议论常被引用又屡遭非难，塞尚在自己作品中，寻找的就是真实，即绘画的真实，他逐渐感觉到，他的源泉必须是自然、人和他生活在其中的那个世界的事物，而不是昔日的故事和神话，他希望把这些东西转换成绘画的真实。
1869 Girl at the Piano (Overture to Tannhauser)
1870 Factories Near Mont de Cengle
1870 Landscape of Provence
1871 Portrait of Antoine Valabregue
1871 Promenade
1871 Still Life Post, Bottle, Cup and Fruit
1871 The Oilmill
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奥尔唐丝·富盖为他生了一个儿子，塞尚给他取了自己的名字：保罗。
年末，塞尚离开了蓬图瓦兹对岸的旅馆，到了奥维尔村，通过在蓬图瓦兹与毕沙罗、基约曼一起人事创作。塞尚在作画中，充分地运用了学到的印象派手法，色彩方面比以前明亮，画面有生气，笔触较细腻。不过，他仍然保留着结实、粗犷这些原有的特征。
1872 Flowers In A Vase
1872 Girl
《自缢者的房屋》《加夏医生的家》是这次风格变化的标志，它既是长期与印象派接触的结果，也是画面秩序的要求。这时塞尚还在该地认识了梵高，得到了加夏大夫的鼓励。
一些懂得深思熟虑的绘画爱好者买了他几幅画。
1872 Hortense Breast Feeding Paul
回到巴黎后，他在新雅典咖啡馆与印象派画家们重逢，尽管遭到他们中某些人的反对还是参加了纳塔尔照相馆举行1874年首届印象派画展，该展得到的是一片奚落与嘲笑，塞尚当然也免不了自己的一份，甚至比那一份还要多。
与此相反多利亚伯爵却买下了他的《自缢者的房屋》，政府一位职员维克多·肖盖还成为他的崇拜者和密友并多次为他作模特儿。
1872 Self-Portrait in a Casquette
1872 The Halle aux Vins, seen from the rue de Jussieu
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1873 Camille Pissarro and Paul Cézanne
1873 Bend in the Road Through the Forest (La route tournante en sous-bois)
1873 Cottages of Auvers
1873 Couple in a Garden
1873 Entrance to the Farm, Rue Remy in Auvers-sur-Oise
1873 Etude – Paysage a Auvers
1873 Madame Cezanne Leaning on a Table
1873 Still Life with Apples and a Glass
1873 The House of Dr. Gached in Auvers
1873 The House of Pere Lacroix in Auvers
1873 View of Auvers
1874 In the Oise Valley
1874 Les Petites maisons à Pontoise, près d’Auvers-sur-Oise
1874 Still life with Italian earthenware jar
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