用典是诗词中常见的修辞手法。比如李商隐的《贾生》：宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。
在此处，李商隐用的就是西汉时贾谊的典故。
诗人爱用典，但在唐代有这样一位诗人，他用《史记》中的典故，改写了一首《塞下曲》，写得高妙至极，被收录进《唐诗三百首》，要知道，李白也写过《塞下曲》，却被有被收录呢？
这首诗就是卢纶的《塞下曲六首·其二》，全诗如下：
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
这是一首边塞诗。将军夜猎，见林木深处有风吹草动，以为是老虎，便引弓射箭。
第二天天亮时，将军n寻找射出去的羽箭，却吃惊地发现，哪有什么老虎呀，只见一个大石头卧在草丛之中，而那根羽箭被射到了一个大石块里，连羽毛都没入了石棱中。
读完这首诗，相信诗友们也明白了，这里引用的是《史记》里飞将军李广的“射石”典故。
《史记·李将军列传》中有这样一段记载：广出猎，见草中石，以为虎而射之，中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。
李广外出打猎，见到草丛中的石块，以为是虎，拉弓射箭，箭射中后，却发现，是一个大石块。再重新射石，却再也不能射入石头中了。
卢纶用20个字，凝练地将李将军射石这个典故，写成一首绝句，读来，眼前出现了一个勇猛、沉着的将领形象。
在《史记》中只是一段普普通通插叙的文字，经卢纶提炼加工，便升华出如此富于艺术魅力的小诗，卢纶被称为“大历十才子”之首，看来，确是实至名归。
在卢纶的笔下，将军是沉着的。
首句写天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。
“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。
将军的警惕性极高，发现草丛中有异样，以为是老虎，将军引弓射箭，这是何等的镇定自若，何等的从容不迫。
将军是勇猛的。
第二天，天亮了，大家来寻找昨日的羽箭，发现中箭者并非猛虎，而是大石块，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭，竟“没在石棱中”，入石三分。
这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。
这样的将军，卢伦是向往的，试想，有这样的将军在，边境何愁不安宁呢？国家何愁不太平呢？
诗作者卢纶是中唐诗人，此时，距离唐玄宗的盛唐已经过去了几十年，盛唐早已不在，盛唐气象也不在了，但这首诗音调铿锵，语调高昂，被后世评价“有盛唐之音”。
清代诗人贺裳《载酒园诗话又编》：《塞下曲》六首俱有盛唐之音，“平明寻白羽，没在石棱中”一章尤佳。人顾称“欲将轻骑逐，大雷满弓刀”，虽亦矫健，然殊有逗遛之态，何如前语雄壮！
卢纶的这组塞下曲，一共有六首，隐娘把这六首，一并列在下文，诗友们不妨读一读，是否真有的盛唐慷慨高致的味道呢？
《和张仆射塞下曲六首》
其一
鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。
独立扬新令，千营共一呼。
其二
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
其三
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
其四
野幕敞琼筵，羌戎贺劳旋。
醉和金甲舞，雷鼓动山川。
其五
调箭又呼鹰，俱闻出世能。
奔狐将迸雉，扫尽古丘陵。
其六
亭亭七叶贵，荡荡一隅清。
他日题麟阁，唯应独不名。
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