我认为这种现象不该只是日本动漫里，艺术源于生活，在现实取景是很正常的事情。画《城市猎人》的作者北条司当初为了设计这么一个与国际接轨的侠探犽羽獠，光在日本参考都不够，专门去美国，了解各种帮派纷争和枪械知识。《灌篮高手》的作者井上雄彦为了把比赛画好，要参考顶尖高水平比赛取材，为此去美国现场观看NBA比赛，人家那的篮球氛围不一样！再说咱们国内的话剧《雷雨》作者曹禺刻画里边的周公馆是有原型的，作者曾经就在天津接触过周公馆，故事是虚构的，这个周公馆的实景布置就是按照现实来的。
假如说一个偏远乡村的漫画家想画一部大都市的战斗番，他能用他们县城作为参考吗？过去不像今天这么网络发达，甚至没网络，想看城市概况或者宣传片只能在电视上，电视里出现的镜头角度也许并不符合漫画家需要，那么就干脆去大城市东京取材，自然就会把他观摩到的景象直接画在漫画里，直接参考现实，要比你空想出一个城市面貌要容易得多。
画到需要的场景，如果漫画家对此没概念再不去现场取景的话很容易闹笑话。想画一个富丽堂皇的欧洲宫殿，不去里边转一圈都不行，不用实景的话靠作者脑洞编吗？编的能比当初宫殿设计师更好？山里砍柴的孩子想象的高档生活也许是手持金斧头砍柴，回家热炕头上有吃不完的山芋。《中华小当家》的作者设定时代背景是清朝，作者本人对清朝根本就毫无所知，穿着打扮都串戏了，连皇帝都没有鞭子。没见过凭空想象就是这样，如果参考了多会把实景画下来。
画都市番的话背景总是街道，总要画到，如果光凭想象既累又难免画出重复的样子，参考现实一次画一条街保证不重样，观众看着也真实，说不定还能找到偶然发现原景，多了份亲切代入感。再说一些套路性的场景，黄昏的下午走在河边的公路上，通常都用来表达主角落寞的，有时甚至配上乌鸦，不同的漫画家画出这个场景也都是不同的，用的估计就是各漫画家们家庭附近的路。日漫中也总会有那么一个能俯瞰整个城镇的高地，一人画出一个样，多少会有不同。让你凭空画十张城市远景图，和给你10张城市远景图照片对着画，你选择哪个呢？
文：龙骑士谢鲁
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